名古屋仏壇

「名古屋仏壇」を型造っている各構成部品にも様々な形状があり、
また細工の程度や使用材料などによりさらに細分化されています。
これらを総称して「造り」と呼び、名称の一部にもなっています。

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名古屋仏壇の造り
「名古屋仏壇」には「八職」と称される職人達が存在し、個々の持つ技術を集めて仕上げた 各部品の組み合わせにより、実に様々な「造り」があります。
「八職」とは仏壇造りに欠かせない八部門の専門職人達を総じての仏壇業界内部呼称で、 木地師、荘厳師、彫刻師、塗り師、蒔絵師、外金物師、内金物師、箔置き師、の八部門 がこれにあたります。
ただ彫刻師は通常、前彫り師、内彫り師、に分かれており、 加えて天井師、呂色師、仕組師、がいなければ一本の仏壇を仕上げる事ができません。
職人達の詳細につきましては 名古屋仏壇の匠達 を御覧下さい。
この場では「造り」の種類についての紹介のみをしてあります。

名古屋仏壇の品質
「名古屋仏壇」は多くの構成部品を組み合わされて仕上げられています。
その構成部品それぞれに材料、工程、細工の違いがあり、 名古屋製の部品だけでは無く海外製の部品も使用されていますが、 特に「荘厳」「彫刻類」に於いては名古屋製部品は供給面、価格面の事情などにより、 海外製部品への依存率が非常に高くなっています。
勿論、海外製部品の中にも優れた品質を備えた物も数多くありますが、 一般的には素材を含めた名古屋製部品の高品質な繊細さには及びません。
品質を決定する主な要素としては、
木地類では使用材料(総桧製の物から総合板製の物まで)
金具類では製作工程(手鍛造の物からプレス機による型抜き製品まで)
塗り部門では材料及び工程(総漆の重ね手塗りから総化学塗料のコンプレッサー吹き付け塗装まで)
全構成部品について細工や仕上げの程度が重要になります。

木地について 天井について 荘厳について 彫刻について 塗りについて
呂色について 蒔絵について 金具について 金箔について 仕上について
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木地について

仏壇全体の木型で各寸法、各宗派向け毎に「前開き型」や「三方開き型」などがあり、 「桧」「松」「サワラ」「ケヤキ」「ヒバ」などを主材料に 「桧張り合板」「その他の合板類」を使用して造られます。
特に「台はぎ(木目出し塗り用)」の木地は見附(正面)部分に 「ケヤキ」「セン」などの薄板と台木を張り合わせて使用されています。
「総桧造りの木地」を最高位とし、「総合板製の木地」まで多くの品質の木地があり、 「桧張り合板」を使用した木地では木口が隠れている為、ちょっと見では桧板との区別がつきません。
しかし品質と言う面からは 桧板の方が優れている事に違いありませんが、 冷暖房を多用する現代の生活様式に於いて、割れない合板類が即悪いとは決めつけられません。
「名古屋仏壇」の最大の特徴である「組木ほぞ組み」の手法により分解、 組み立てが容易な構造を備えたこれらの「木地」は、仏壇各部分、各方向すべての寸法が印された 「かなばかり」と呼ばれる一寸角の桧材を設計図代わりにして造られています。

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天井について

名古屋仏壇の内部最上部に取り付けられている合天井で 正方形の格子の集まりで構成されており、大きめな格子だけで構成された「大組み天井」と、 大きめな格子と細かな格子で構成されている「小組み天井」があり、 全体の形状によって「平天井」「折上げ天井」などの種類に分けられます。
「折上天井」の内、二方向からだけ折上っている物は「通し二重天井」と呼ばれ、 三方向からなら「三方折上天井」四方向からなら「四方折上天井」と呼ばれています。
「木地」同様に「桧」をはじめとした多くの材料が用いられており 「廻淵」「桟」「小組み格子」「小海老」「曲げ板」「天板」などの 各構成部品を組み合わせただけの分解可能な構造に仕上げられています。

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荘厳について

言わば仏壇の顔ともいえる部分で、個々の仏壇に於いて最も特徴的な構造を呈する部分で、 これによって宗派向けが決定されると言っても過言ではありませんし、個々の「名古屋仏壇」 に組み込まれている「荘厳」の種類により「造り」として名称の一部に組み込まれ、 価格面に於ける差としても現れます。
主に桧、松などの材料が用いられており、以前にはプラスチック製の物もありましたが、 海外からのパーツ供給が一般的になった最近では殆ど姿を消しました。
海外製パーツを使用して組み立てられた物が最も多い部分の一つで、 純粋に名古屋地区内で製作された高品質な「荘厳」は全体の30%位だと思われます。
各宗派向けに決まり事もありますが、それぞれに代表的な型が数種類あります。
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真宗大谷派 浄土真宗本願寺派 真宗高田派 真宗の須弥段
浄土様式 禅宗様式 余宗の須弥段
各宗派の荘厳の画像が一括表示されるページへ

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彫刻について

「前彫(前狭間)」と「内彫」に分けられ「筋彫」「平彫」「合彫」「付彫」などの手法があります。
「前彫」は上彫と台彫を重ねた「合彫」で「雲天」「花鳥」などの刻柄が一般的です。
「内彫」は「雲天」「花鳥」「雲鶴」「獅子牡丹」「波千鳥」「龍」「楽器」 などの刻柄が組み合わされて様々な部分に多数取り付けられています。
「前彫(前狭間)」とは正面欄間に取り付けられている彫刻の事で 「内彫」とは荘厳その他に使われている彫刻類全ての総称です。
「前彫」は彫刻師の数も少なく、最も海外製パーツへの依存が多い部分で、 純粋に名古屋地区内で製作された高品質な彫刻は全体の10%未満でしかありません。

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塗りについて

「木地直し」「下地塗り」「中塗り」「上塗り」の工程を経て通常仕上げられていますが、 それぞれの「塗り」の間に「研ぎ」の工程が含まれています。
単色では通常の「黒塗り」以外にも「はぎ塗り(木目出し塗り)」「朱塗り」「溜塗り」があり 「梨地塗り」「箔蒔き塗り」「虫喰い塗り」などの変わり塗りも部位によって施されています。
「塗り」に使用される漆をはじめとする塗料にも多くの種類が在ります。
全ての部分を漆で塗り上げるのが本来の姿ですが、 最近では精製本漆(本物の漆の事を正確にはこのように呼びます)だけで無く、 様々な化学塗料を用いて仕上げられた仏壇の方が多くなりました。
仏壇に用いる塗料としての漆はやはり最も優れた材料ですが、多くの手間と熟練した技術が必要で、 一般的には「本漆塗り」と称されている仏壇でも「見附漆塗り(前戸を閉じた状態の正面部分が漆塗り)」 の物が多数を占め、漆を全く使用せずに化学塗料だけで仕上げられた仏壇が大部分でしょう。
「20号」などの小型仏壇では漆を使用しているのは全体の10%位でしょうか。

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呂色について

呂色漆で塗られた塗面を炭で研いで平滑にした後研磨し、 さらに漆をすり込んでから磨き上げて仕上げる工程を「呂色」と呼びます。
漆によって塗り上げられた仏壇の主に「台見附」「戸」「障子」などに施されています。
呂色後は刷毛跡が消え、平滑で艶のある塗り面になります。

詳細については 「名古屋仏壇の匠達」呂色師達の部屋 を御覧下さい。

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蒔絵について

名古屋仏壇には様々な部位に色々な絵柄の蒔絵が施されています。
いきなり塗り面に漆等を使用して絵柄を描き、その上に金粉、白金粉等を蒔いて仕上げる平描蒔絵や、 塗り面を「さび」で盛り上げた後で漆等を使用して絵柄を描き、その上に金粉、白金粉等を蒔いて 仕上げる盛上蒔絵等があり、金粉や白金粉の中に色付けの為に顔料を混ぜる事もあります。
絵の中に貝を入れる「螺鈿」エッチング技術を用いた「沈金」 鮮やかな色彩で幾何学模様を描く「彩色」などの手法もあります。
また「金粉」を「にかわ」等の他の材料と練り合わせた「練金」を用いて描く 「金泥」「金麗」などの手法もあります。

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金具について

仏壇の前面に取り付けられている黒または茶系統の色上げを施した「表金具」と、 内側を飾る通常は金鍍金が施された「内金具」に大きく分けられます。
「表金具」「内金具」共に、 金物師により、一枚毎に様々な種類のたがねを用いて彫金して造られた「手鍛造金具」と、 プレス機により加工された「プレス金具」があり 「電鋳」と呼ばれる電気的に鋳造された厚く豪華な金具も 「柱」「戸裏」「八双」などの部分に多用されています。
その他にも「地彫り」と呼ばれる貴重な金具もあり、 これを写し取ったゴム型を用いて造られた金具が「電鋳」です。
「内金具」に施される金鍍金の仕上げ方法にも艶メッキ、消しニス仕上げ、本消しメッキ などがあり、最近では、消しニス仕上げ、本消しメッキ、などで光沢を抑えて落ち着きを出す場合が多く 見受けられるようになりました。
銅板または真鍮板が使用され、プレス金具、手鍛造金具、地彫、電鋳、などを組み合わせで様々な部分に 使用されていますが、 名古屋仏壇には、特徴的とも言える程多くの内金物が取り付けられていて、 その豪華さを演出しています。

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金箔について

「仏壇」に使用されている「金箔」「金粉」は正確には純金ではありません。
どんな「金箔」「金粉」も「金」「銀」「銅」の合金で、 それぞれの割合により、微妙に色が異なり、95〜98%の「金」が含まれています。
仕上がり色の他に「3寸6分」〜「7寸2分」までの4種類の大きさがあり、 それぞれに「断切箔」と「縁付箔」とがあります。
「金箔」の厚みは1〜2/10,000mm程度しかありませんが、 「金箔」は薄く延ばす程、趣のある金艶を呈するという特徴があり、 より薄く延ばされた「縁付箔」は1枚毎に手作業により正方形に切り揃えられ、 台紙に移されて仕上げられています。
かっては全く「金」を含まない「代用金箔(錫箔)」も使われていた時がありましたが、 現在では少なくとも「名古屋仏壇」には使用されていません。
「金箔」を張りつける工程を「箔置」と呼び「名古屋仏壇」の「箔置」には 艶を出した「艶置」と、艶を抑えた「重置」があります。
「金粉」で仕上げたられた部分は艶が殆ど消え、落ち着いた雰囲気になり、 「金粉」を塗り付ける工程は「粉蒔」と呼びます。

詳細については 「名古屋仏壇の匠達」金箔置師達の部屋 を御覧下さい。

金箔の仕上がり色別
金(%) 銀(%) 銅(%)
五毛色 98.91 0.49 0.59
壱号色 97.66 1.35 0.97
参号色 95.79 3.53 0.67
四号色 94.43 4.90 0.66
三歩色 75.53 24.46 0.00

金箔の大きさ別(mm)
3寸6分 4寸2分 5寸2分 7寸2分
大きさ 105×105 125×125 155×155 215×215

金箔の製法による種類別
仕上げ工程 1000枚あたりの重さ(3寸6分)
縁付箔手移し 約20g
断切箔機械断ち 約25g

*注:「縁付箔」「断切箔」共に現在では延伸機により製造されていますが、 仕上げ工程が異なります。

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仕上げについて

名古屋仏壇には、個々の仏壇で使用している部品の品質や細工の程度、塗り方や素材、 手間の掛け具合によって仕上げ方の名称があります。
その基準は大変に複雑で、とても記述できるものではありませんし、 またある意味での「あいまいさ」をも持っています。

平、三方金、並檜、並段下、段下、並中折、中折、上折

これらがその名称で、 右へ移るほど高級品になりますが、個々の製造元により基準に違いがあります。
「伝統的工芸品証紙」が添附されている仏壇はほぼ「中折」以上の仕上げでしょう。
名古屋仏壇は「大きさ」「木地型」「造り」「仕上げ」をこの順につなげた物が 名称としても用いられていますが、組み合わせだけでも膨大な種類が存在し、 「仕上げ」基準の違いにより各仏壇店の店頭に表示されている名称は同じでも、 その内容は全く異なり、価格差も大きなものになります。
このあたりが一般の人には「仏壇はわからない」と思われている原因でしょう。

名古屋仏壇の表紙ページ 名古屋仏壇の匠達
名古屋仏壇の概要 名古屋仏壇の各部名称
名古屋仏壇の種類と宗派 名古屋仏壇の??(増設予定地)
名古屋仏壇の造りと品質(ここです) HPの管理者 &リンク

壁紙「つゆしば」